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分类:小说

  • 要多美麗,就多美麗

    作者:亦舒

    亲友们总是这样同杨太太说:“你福气好,两个女儿都是医生,几生修到。” 杨太太只得唯唯诺诺:“是是是。”费事解释。 怎么说呢? 两个孩子都容貌秀丽,明敏过人,年龄只差十八个月。 不约而同,十六岁已考入医科,实习完毕,执业时还似少女模样。 可是,与一般母亲不同,杨太太对她们并没有太大期望,一直说做人只需健康快乐。 其它伯母不以为然,“当你的孩子毋须督促而九科甲加,你自然只好那样说。” 婚姻呢?家庭呢?杨太太不好意思说出来。 连男朋友都没有。 。。。。。。。
  • 巴黎伦敦落魄记

    作者:[英]乔治·奥威尔

    在这部受到相当重视、以其对贫困的真实而不动感情的描述而闻名的作品中,奥威尔叙述了一位不名一文的英国作家的冒险:他发现自己迅速陷入了两个欧洲大首都的肮脏的心脏。在巴黎是一个洗盘子的,他以生动的细节描述了法国豪华餐馆的不堪内幕。在伦敦,他遭遇了街头人们与慈善庇护所的烦扰世界。在他找工作、食物和寄居所的时候,他以一种经常是幽默和清晰的方式所讲述的他欺骗房东和跟当铺谈判的冒险,教给了我们关于贫困与社会的某种冷静的奥威尔式的真相。 在这部描写贫困生活的著名作品中,奥威尔向人们展示了贫穷的真正含义。主人公的霉运从所住的旅馆被一个意大利人偷窃开始,当时口袋里只剩下47法郎,这显然已经非常不妙了,“即便不是赤贫,也处于赤贫的边缘了”。聪明的读者或许能够猜测出,这必定是一个讲述生活水准每况愈下的故事,可却不曾料想,一开篇就会这般凄惨,不免要心生疑惑:后面尚有厚厚的几百页,居然真的能再穷下去吗?究竟还要怎样地存活?不错,奥威尔便把这种生活硬生生地摆在我们面前:拼死拼活地打工、当衣服、乞讨、接受救济……实在没得吃,就索性躺着不动弹,于是生活已不成其为生活,仅仅是保全性命而已。能将这种遭遇写得如此触目惊心又不失真实,非亲身经历所不能,所以说,奥威尔不单是观察者,更是体验者。这等生活,仅是依照原样叙讲已能令人多有慨叹,再经由奥威尔客观、深沉的笔触,自是格外地感动人心。
  • 萍踪侠影录

    作者:梁羽生

    《萍踪侠影录》是梁羽生大师的成名作,道尽“莫道萍踪随逝水,永存侠影在心中”,且看张丹枫与云蕾如何侠骨柔情? ×      ×      ×      ×      ×      × 谈武侠小说,不能不谈梁羽生,不能忽略他在平淡中飘溢出来的独特韵味。就新派武侠小说而言,古龙是小字辈,金庸是后行一步的人,梁羽生则是时间上的“大哥大”。正是由于他无意闯入武林,才造成了本世纪最壮观的文化景致——武侠热。 梁羽生文学功底很深,言辞优美,描写生动,文中大量运用诗词,独树一帜。只是在情节上的描写稍逊与金庸与古龙,但其作品仍很值得一读,不愧为三大宗师之一。 梁羽生的武侠小说,上接《儿女英雄传》以来的侠义小说和民国旧武侠小说,开创新派武侠文学;下启金庸、古龙的一片天地。他这样评价自己在武侠小说界的地位:开风气者,梁羽生;发扬光大者,金庸。 在上世纪六七十年代,他和金庸共同扛起了新派武侠小说的大旗,“金梁并称,一时瑜亮”。梁金并世之时,曾主张“侠是下层劳动人民的智慧与品德的化身”,将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上,摒弃了旧派武侠小说一味复仇与嗜杀的倾向,金庸更将之提升为“为国为民,侠之大者”。 梁羽生小说以实在的文史知识和古代诗词见称。语言文采飞扬,字里行间透出浓郁的书卷气,故事中常常将诗词歌赋、民歌俗语点缀其间。他的小说技法以传统继承为主,多用章回小说的形式铺张故事,小说回目意境深远,对仗精巧,情节推展明显具有怡荡有致的韵律感,叙事中也带有明显的说书人的口气。其武侠小说中的人物道德色彩浓烈,正邪严格区分。他的武侠作品,每一部都有明确的历史背景,小说情节构置巧妙、稳厚绵密。有人认为梁羽生小说的缺憾在于“乏味”二字,究其原因,可能还是因为梁先生始终保有一种“正统”文人的姿态。梁先生自己也说:“可能我也犯过“离奇 ”的毛病。但我的作品中“离奇”不是主流,不是我的风格”。
  • 异乡人

    作者:(香港)亦舒

    女主人公方祖斐两次恋爱,均告失败,从此她对男女恋情望而却步。一次偶然的机会,她遇到了一个堪称完美的男人靳怀刚,无论外形还是内在气质、修养均使祖斐折服。然而靳怀刚能成为方的终生所托吗?这样完美的男人来自何处,又去向何方?他是如何造就的呢……
  • 黑暗精灵三部曲

    作者:[美] R.A. 萨尔瓦多

    《黑暗精灵三部曲》(The Dark Elf Trilogy)包括《故土》(Homeland)、《流亡》(Exile)、《旅居》(Jojourn)这三部。 小说讲述的是黑暗精灵崔斯特的故事。魔索布莱城是黑暗精灵崔斯特的故乡,在这不择手段的社会中,他却拥有强烈的荣誉感。最终他逃离了故乡,在幽暗地域中与怪物奋力苦战。在他的亲人的追杀下,崔斯特离开了残暴的幽暗地域,来到地面世界展开全新的生活。两个世界差异如此之大,崔斯特要如何适应?让其他人接受一名黑暗精灵呢?他又如何摆脱过去的阴影,重新面对、学习在地面生活的一切?
  • Harry Potter and the Philosopher's Stone

    作者:J. K. Rowling

    Harry Potter thinks he is an ordinary boy-until he is rescued by a beetle-eyed giantof a man,enrols at Hogwarts School of Witchcraft and Wizardry,learns to play Quidditch and does battle in a deadly duel.The Reason:HARRY POTTER IS A WIZARD!
  • 超凡脱俗的鸟

    作者:(美)布拉德·沃森

    ★美国国家图书奖扛鼎之作

    ★作者获多种文学奖项:美国艺术文学院奖、PEN/福克纳小说奖以及古根海姆奖。

    ★纽约时报、华盛顿邮报热议畅销书。

    ★触及真心的感人之作,在别人的人生故事里找寻自己存在的意义

    ★“你那不同于常人的不完美,正是你存在于世间的意义。 ”

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    【内容简介】

    本书的主人公简·奇泽姆,出生在20世纪初密西西比的乡间,先天上的生理缺陷使得她在视女性为生产工具 的年代,无法拥有爱情和婚姻。

    充满风情的自然世界与农场的粗活围绕着简,她与乡下医生成为好友,又被迫与相爱的邻居男孩分开,简的世界里充满了各种各样的事物,但唯一与她无关的就是生儿育女。自然的威力与残酷以及它的美,是布拉德·沃森小说的招牌元素。

    在这本书中,他将一位女子艰难且毫无绮情的过去生动地描绘出来,混合了爱的悲伤与不可得,却也带着一种超然的美。无视他人加诸在自己身上的限制,简用源源不断的活力与慷慨的灵活,给了自己活下去的力量。她不仅知足自乐,还令周围人着迷,发挥了一种凌驾在她平静生活之上的、非人间可得的精彩。

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    【编辑推荐】

    ◆简奇特而美丽的灵魂,拥有一种不合时宜却令人难忘的美。

    ◆沃森是一位情感充沛的作家,他不会对读者撒谎,不会一味地宣传只要努力就能改变,他笔下的简亦是如此。她从未停止对自己所无法拥有的完整性的渴求,但即便如此,她依然决心顺从地度过自己的人生,无论过程多么艰辛,她都要生活在阳光下,不需要向任何人道歉,不需要表现完美,亦不需要他人的怜悯。

    ◆这是一本关于性格和力量的形成的书,我们对恐惧的正视,是克服它们的基础。

    ◆这本书里有好奇、有不确定性,还有有别于其他作品的野性,它像舌尖上的牡蛎,你先尝到的是咸,然后是冰凉的触感,等你吞下它,一切被消化,变成你身体的一部分,那感觉再也挥之不去。

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    【作者简介】

    布拉德·沃森

    1955年出生于美国密西西比州的莫里迪恩。曾在亚拉巴马州立大学教授文学及创作技巧,并曾在哈佛大学教授小说创作。

    短篇小说集《人狗末日》曾获美国艺术文学院奖苏考夫曼新人奖的殊荣。小说《水星天堂》曾进入美国国家图书奖最终决选名单。短篇小说集《黄金时代的异类》获2010年度PEN/福克纳小说奖。个人曾获2011年度古根海姆奖。《超凡脱俗的鸟》获2016年度美国国家图书奖提名。

  • 宇宙行者斯隆

    作者:[法] 菲利普·德吕耶 编绘

    迷幻陆离的太空歌剧

    克苏鲁神话般诡谲疯狂的星际之旅

    《星球大战》《疯狂的麦克斯》灵感之父

    法国漫画泰斗德吕耶成名之作

    简体中文版首次发行

    七彩镭射封设计,全彩大开本珍藏版

    编辑推荐

    与墨比斯齐名的漫画泰斗,菲利普·德吕耶代表作首度引进

    德吕耶是谁?

    与墨比斯齐名的漫画大师,安古兰漫画节大奖得主;

    著名科幻漫画杂志《金属狂啸》联合创始人,影响与启迪后辈漫画家无数,使杂志直接成为《星球大战》《爱,死亡和机器人》的灵感来源;

    人称“空间建筑师”:用画笔驱策纸上千军万马,用色彩和线条构建磅礴迷幻宇宙!

    不断挑战创新的跨界艺术家:《星球大战》海报画师、罗斯柴尔德家族家具设计师

    画风炸裂,彻底改变科幻世界视觉发展的方向

    这不仅是一本漫画,更是欧普艺术、视觉错觉、电脑合成、多维度叙事等创作手法的大集结;

    管风琴飞船、太空海盗、生命金属、智脑、钱毯……

    即便放在今天也极度超前的设定,诡谲华丽的迷幻画风、空前绝后的想象力

    为《疯狂的麦克斯》等众多作品所模仿、致敬;

    大量创作满版与跨页,打破传统画格与叙事限制,挑战创作者思维、胆识的局限

    离经叛道的宇宙行者,克苏鲁神话内核的太空歌剧

    深受H·P·洛夫克拉夫特的影响,德吕耶的宇宙迷幻而诡异,将克苏鲁神话中对未知的恐惧、无法理解的生命、外太空的陌生与残酷用完全画面展现出来,让读者感到恐慌的同时,却不自觉地被黑暗中的谵妄与呓语所吸引……

    诡异如梦的宇宙,行者斯隆穿梭其中。

    他不是英雄,不是侠士,来去自由,行事随心所欲,不为名利,不为义理,不作任何人的棋子,在无序的宇宙里,一步一步迈向深渊;

    新艺术风格的宇宙歌剧,德吕耶笔下的世界犹如从谵妄中直接脱出的片断,尚带梦境的温度与色彩

    镭射封面、大量满版与跨页,大开本珍藏版本无法拒绝

    德吕耶成名之作简体中文版首度发表,“五颜六色的灰”,特别设计镭射版本封面,漫画迷收藏不二之选;

    大量创作满版与跨页,造成极大视觉冲击:致幻的画风、离奇的故事,引领读者进入深不见底的迷乱宇宙;

    这不仅是一本漫画,更是每一页都值得装裱起来的艺术作品!

    内容简介

    “宇宙行者斯隆”系列是菲利普·德吕耶的成名之作,讲述了洛内·斯隆在宇宙间穿梭、历险的故事。本书共收录该系列极具代表性的三部作品:

    《六星行》:新时代 804 年,地球人洛内·斯隆因飞船失事而展开了六次旅行——神殿山、野风岛、玫瑰号、星之桥、奥斯达塔号、地球。纵使星球的特点各不相同,主宰它们的却都是权力、金钱和对娱乐的渴望。

    《迷乐星球》:在红色救世会的唆使下,斯隆来到了万乐之源——迷乐星球,以盗取掌权者沙汗的宝藏。经过一场斗智斗勇的较量,他既挫败了沙汗的势力,也捣毁了红色救世会。

    《盖亚》:斯隆在圣玛丽天使监狱醒来,却不知自己是谁,一股神秘力量帮助他找回自我。在斯隆前往盖亚找寻神秘力量的同时,马伦涅姆王子挑起了反抗沙汗的战争……

    名人推荐

    德吕耶引起了图像小说界的轰动,使传统漫画摆脱了画格的束缚。

    ——《高卢英雄历险记》编剧勒内·戈西尼

    德吕耶将漫画提升到了一个新的维度,你可以说他的作品只是“单纯的”谵妄,但不管怎样它们都是空前绝后的。

    ——《丁丁历险记》作者埃尔热

    无论是素描、绘画还是雕塑,德吕耶的艺术都让人久久无法忘怀。

    ——“地球震怒三部曲”作者恩基·比拉

    获奖情况

    1972 年,《宇宙行者斯隆》获欧洲科幻漫画大奖

    1976 年,《疯人厄姆》(Urm le Fou)获法国科幻大奖特别奖

    1990 年,德吕耶入选欧洲科幻协会名人堂(最佳艺术家)

    1996 年,德吕耶获法国图像艺术大奖

  • 狼蛛

    作者:[美] 鲍勃·迪伦

    ☀内容简介

    1965至1966年间,正值创作巅峰时期的鲍勃·迪伦写下了一部难以被定义的作品,在出版之前,书稿就在地下秘密风行。

    本书内容以阿瑞莎为贯连全书的主角,采用破格的文学手法写就。书稿读来似断而续,暗藏富于音乐性的节奏韵律;从细处看,似通不通,从整体看,方知其实是 一部架构严谨、逻辑缜密,且甚具实验色彩的文艺作品。本书间接地保留了许多迪伦1960年代所作歌词的雏形,除了直观作者本人的创作思路,更可窥看其知识背景和思想面貌:在书中,20世纪60年代肯尼迪执政期间,美国社会、经济、文化、思想各层面交织冲撞的景况,被迪伦以意识流手法割裂、打乱,重新编排,织入不少歌词的原形或变体,以文字唱出非凡的超现实之歌。这是极具实验色彩的文本,也是兰波、凯鲁亚克、金斯堡的交响与变形。


    ☀编辑推荐

    l文乐互融,突破创作体裁边界

    一如迪伦在音乐界作出的革新,他也为“在线视听一代”重新复苏了一种古老的文学传统,即辽阔的神话口述传统。本书用语整饬、精确,有一以贯之的数个主题和中心,其语言本身也体现了其所处的音声采录时代。小说的语言为人声而谱写,仿佛可以直接进行现场演出和诵读。迪伦作为唱作人的底蕴,以及作为文学写作者的资质,都在这本书中得以体现。

    l行文自成一格,单特孑立

    本书语言看似混乱,却是一部内容扎实的实验作品,既可以视其中篇幅为散文诗来品读,也可把它们看作小说。这部作品证实了,人们通常是以“歌手”“唱作人”的身份标签来定义和认识迪伦,这严重地低估了他作为自由书写者的创造力。读者读这部作品,无需将其中出现的人物与现实社会中的同名同姓者一一对应,而应抱着某种幻游精神,展开自己的想象力和联想力,开展一场颠覆文学书写和阅读习惯之规则的冒险。

    l寻踪同期音乐作品,本书是留给乐迷的彩蛋

    《狼蛛》写作期间,迪伦做出了其最具里程碑意义的三张唱片:《全数带回家》《重访61号公路》和《金发叠金发》,本书中间接地保留了许多迪伦1960年代所作歌词的雏形,新老乐迷可以从这部作品中进行“淘宝”和“考古”,更加全面地了解迪伦的早期创作历程。


    ☀媒体推荐

    “任何我可以唱的东西,我称之为歌。任何我没法唱的东西,我称之为诗。任何我没法唱,有太长不能作为诗的东西,我叫它小说。不过,我的小说没有一般的故事线索。它们只是关于我在某事某地的感觉。”

    ——鲍勃·迪伦

    最后,伙计们,此刻你们正在鲍勃的大脑里呢!催眠一样的嗡嗡声,沉溺自我的喃喃之语——就像一些神经元的门忘了关,所以我们能够看到里面。谁不想窥探一下这颗反复无常的大脑呢?

    ——戴维·道尔顿(迪伦传记作者)

    它不是战斗手册,是这荒诞世界的地形图。

    ——廖伟棠

    把诺奖发给他,就好比给珠穆朗玛峰发一个奖章,上面写着这是世界上最高的山峰。

    ——莱昂纳德·科恩

  • 神之右手

    作者:沧月(原著),ENO(绘)

    《神之右手》作为《镜》系列的前传,讲诉最开初的缘由。 人类的偏执妄念而生爱恨,这是御风帝,神祗的无私兼爱,背后却是大道无情,这是创世神。人与神的纠葛,注定是颠覆一个世界。云浮千秋,桑田沧海,见证了至死不渝的爱恋。这是一个适合金色调的故事,我在扉页中画下金色的火焰,剑上盘踞着隐约的龙影,发间绽开莲花,一刹那,一微尘,都镀上辉煌而清冷的金色。 《幻世》是一个哀伤的故事,凶险而不餍足的人世贪欲,促成了必然的毁灭。焰火中落下的青绿色衣裾,塔顶的袖拂云飘,少年看到的最后的微笑,那一瞬间,即是永恒。 《幻世》适合黑色,像一个烟雨空蒙的夜晚,风雨冷酷,但吹不倒微弱而清澈的蔓草。 目录 神之右手 黑瞳 刺客 帝王泪 渎神者 冰封祭坛 暗黑破坏神 永垂不朽的诗篇 幻世 剑妖 紫函 疤痕 药人 沐火 疯狂 雪狱 蛊毒 烟花 梵音
  • 杂的文

    作者:韩寒

    这是一本观点独特、言语犀利的杂文集。 什么样的事让韩寒有直指人心的气魄; 什么样的人会引起韩寒的注意; 什么样的电影值得韩寒一说—— 韩寒说:没有分量的文字是没有力量的。 这本书集合了以韩寒自己独特的思考方式为基础的杂文,评论时事、人文、电影、艺术、赛车等等。
  • 乱世佳人

    作者:玛格丽特.米切尔

    米切尔(Margaret Mitchell, 1900-1949)美国女作家。出生于美国南部佐治亚州亚特兰大市。父亲是个律师,曾任亚特兰大历史协会主席。米切尔曾就读于华盛顿神学院、马萨诸塞州的史密斯学院。其后,她曾担任地方报纸《亚特兰大报》的记者。1925年与约翰·马尔什结婚,婚后辞去报职,潜心写作。


    米切尔一生中只发表了《飘》这部长篇巨著。她从1926年开始着力创作《飘》,10 年之后,作品问世,一出版就引起了强烈的反响。


    由于家庭的熏陶,米切尔对美国历史,特别是南北战争时期美国南方的历史产生了浓厚的兴趣。她在家乡听闻了大量有关内战和战后重建时期的种种轶事和传闻,接触并阅读了大量有关内战的书籍。她自幼在南部城市亚特兰大成长,耳濡目染了美国南方的风土人情,这里的自然环境和社会环境成了米切尔文思纵横驰骋的背景和创作的源泉。


  • 香草山

    作者:余杰

    《香草山》(修订版)是余杰的唯一一本爱情小说,而且是自传体爱情小说,书中的男女主人公廷生、宁萱从不相识到相识,从一般朋友一步跨越到亲密恋人,自是有很多浪漫和传奇色彩。但是,作者并不是要刻意自己的恋爱生涯,而是在诠释“我们”为什么爱,为什么“我们”爱的背后不仅仅是甜蜜,而且还有无尽的叹息和受苦、奋斗、不可战胜的渴望实现人生价值的自由灵魂。通过余杰在书中所坚持的追求自由灵魂的立场、爱的毫无保留,不难发现,余杰的新书留给读者的将是这样一个深刻而且需要直面的问题:你愿不愿意把它作为一面镜子,照一照自己内心深处的灵魂?也许你要问:这是一部小说?一篇自传?书信和日记?抑或散文与诗歌?《香草山》归属于什么文体并不重要,重要的是,你愿不愿意把它作为一面镜子,照一照自己的灵魂?在《香草山》中,余杰完成了一个巨大的蜕变:与其诅咒黑暗,不如让自己发光。香草山在哪里?香草山与伊甸园一样,在我们每个人的心里。爱在哪里?爱与泉水和泥土一样,在我们每个人的生命里。
  • 青囊尸衣

    作者:鲁班尺

    建安十三年(208年),飘忽不定的油灯光下,白须老者将一个布包交给牢头,轻声道:“此可以活人。” 洪武八年(1375年),朱元璋赐死前三日,刘伯温诈死,“死后”隐此卧龙谷,积平生所学,始成《尸衣经》。 1975年,前后不过一个月,婺源县南山镇南山村村民、赤脚医生世家之后朱寒生先得《青囊》,又获《尸衣》。 2008年,你,手捧《青囊尸衣》。 世传得华佗《青囊经》可救人活命,得刘伯温《尸衣经》可辟邪避天…… 建安十三年(公元208年),是夜,倾盆大雨,许昌城北死牢。飘忽不定的油灯光下,一个清癯白须的老者将一个布包交给牢头,轻声道:“此可以活人!”那牢头悄悄将布包揣入怀中。 1700年后,有游人至江苏沛县华佗庙,庙门前一副对联曰: 医者刳腹,实别开岐圣门庭,谁知狱吏庸才,致使遗书归一炬; 士贵洁身,岂屑侍奸雄左右,独憾史臣曲笔,反将厌事谤千秋。 说的是,当年三国神医华佗将其毕生心血凝著《青囊经》,临终前夜传于牢头,那人竟不敢接,华佗无奈将其付之一炬,致使该医经失传至今,令人扼腕叹息。 悠悠岁月,沧海桑田,此事早已湮没在漫漫尘世之中了。 时值1975年暮秋,江西婺源南山脚下,一株高大的老槐树下,围着一群村民,大家都仰着脸瞧着粘贴在树干上的一张布告。 布告上写道: 根据县革命委员会指示,凡位于通往灵古洞的坟墓须于十五日内自行搬迁,届时仍未搬迁的坟墓将视为无主坟,由镇革委会组织基干民兵统一铲平,希革命群众踊跃配合。 落款是婺源县南山镇革命委员会,下面盖有鲜红的大印……
  • 雪地殺機

    作者:東野圭吾

    內容簡介 已經試鏡合格的七位年輕男女,懷著明星夢,集合在初春的高原山莊內,準備接受即將展開的舞台訓練。 但是,在被大雪封鎖的孤立山莊內殺人劇上演了。隨著同伴們一個接一個的失蹤,其餘的人開始產生懷疑了,這真的只是演戲嗎?
  • 贫嘴张大民的幸福生活

    作者:刘恒

    刘恒, 本名刘冠军,1954年生,北京人。现任《北京文学》主编,北京市作家协会主席、驻会一级作家,北京市文联副主席,北京市人大常委。曾从事过工农兵三业。70年代末开始文学创作。因发表风格独特的《狗日的粮食》获第八届全国优秀短篇小说奖而引起文坛关注。此后,就发表了《白涡》、《虚证》、《伏羲伏羲》、《教育诗》、《黑的雪》、《逍遥颂》等中长篇小说,已有五卷本《刘恒自选集》问世。2004年在“北京文学节”上获得终身成就奖。他的一些小说被改编为影视作品,如《伏羲伏羲》、《黑的雪》以及长篇小说《贫嘴张大民的幸福生活》,尤其后者令他颇为观众所关注。

  • 台北人

    作者:白先勇

    《台北人》标志着白先勇小说的成熟期和高峰期,十四个短篇小说包含敢作家最优秀的代表作《游园惊梦》、《永远的尹雪艳》,集中描述了一在今与昔、历史与现实、传统与现代的断层中挣扎的失根的中国人。十四个短篇由此构成一个有机的整体,饱含历史与人生的沧桑,充满清醒和无奈的叹息。这种浓浓的历史感与作家圆圆熟的小说技巧、典雅流丽的行文风格交相辉映,构成了《台北人》永恒的魅力。
  • 众声喧哗

    作者:王安忆

    《众声喧哗》包括著名代表作家王安忆最新创作的小说《众声喧哗》以及6部短篇小说《爱套娃一样爱你》、《释梦》、《林窟》、《恋人絮语》、《闪灵》、《游戏棒》,均为首次成书之作。 《众声喧哗》写的是市井小民,延续王安忆在《长恨歌》中写实的细腻笔触。 妻子去世后为排遣寂寞开了一爿 小小纽扣店的欧伯伯,高大俊拔、有些口吃、在妈妈姐姐们的宠溺中长大的年轻保安“囡囡”,离家出走、泼辣能干的东北女人六叶,在上海滩喧哗和光怪陆离的背景里,上演了一段市井传奇。喧嚣中有静寂,卑微中有真实生活的质地;绵密的写实中,又超拔而出清澈禅机。 6个短篇小说中,最近的一篇写于2012年11月。
  • 曼斯菲尔德庄园

    作者:[英国] 简·奥斯丁

    译 序 孙致礼 我从1983年开始翻译简·奥斯丁的小说,先后出版了《理智与情感》(1984)、《劝导》(1986)、《诺桑觉寺》(1986)、《傲慢与偏见》(1990)、《爱玛》(2000);2003年12月中旬,我又交出了《曼斯菲尔德庄园》的译稿,终于实现了上学时萌生的一个梦想——译出被人誉为“无与伦比的奥斯丁”的全部六部小说杰作。 简·奥斯丁创作《曼斯菲尔德庄园》,开始于1811年2月,亦即《傲慢与偏见》出版两年之前,完成于“1813年6月之后不久”。1811年存留下来的几封简·奥斯丁信件中,没有一封再提及这本书;而1812年则没有一封简·奥斯丁的信件存留下来。可是到了1813年初,简·奥斯丁曾多次在信中提及《曼斯菲尔德庄园》,从中可以看出,作者的姐姐卡桑德拉已经颇为熟悉小说的内容。作者在1814年3月2日的信中谈到,其四哥亨利已在阅读小说(手稿)。据研究者推断,大约在1813年11、12月间,或1814年1月,作者将该书的版权再次卖给了《理智与情感》和《傲慢与偏见》的出版人埃杰顿。1814年5 月23日及27日,埃杰顿连续在《记事晨报》上发布出书告示,称该书为“《理智与情感》与《傲慢与偏见》作者著”。照此推断,《曼斯菲尔德庄园》应在1814年5 月底面世。虽然该书比《傲慢与偏见》长四分之一,但每本售价却一样:十八先令。第一版的印数很少,据查普曼考查只有一千二百五十册,而且纸张、印刷质量都不及《傲慢与偏见》;但是,这一千二百五十册在六个月内即已销售一空,销售速度快于《傲慢与偏见》。尽管如此,埃杰顿一直不肯出第二版,直至1816年,才由《爱玛》(1815)的出版人约翰·默里出版了该书的第二版。有学者考查,简·奥斯丁在《曼斯菲尔德庄园》上获得至少三百一十英镑的酬金,这是她生前收益最高的一本书。 与作者的其他五部小说一样,《曼斯菲尔德庄园》以男女青年的恋爱婚姻为题材。但是,比较而言,本书情节更为复杂,突发性事件更加集中,社会讽刺意味也更加浓重。小说最后以范妮和埃德蒙的美满姻缘为结局,但在故事发展的过程中,作者的讽刺笔锋主要指向了以几户富足人家为代表的英国上流社会,揭示了他们的矫揉造作和荒唐可笑。托马斯·伯特伦爵士是国会议员,一家人有着“享不尽的荣华富贵”。但是,他与伯特伦夫人在教养子女上采取了截然不同的态度:一个光知道“严厉”,一个一味地“放纵”,致使四个孩子中有三个在教养上存在严重问题,为人处世全然没有责任感,缺乏道德准则。大女儿玛丽亚是个水性杨花的姑娘,一边动心于“粗大肥胖、智力平庸”,但“一年有一万二千英镑”收入的拉什沃思,一边又跟纨绔子弟克劳福德私下调情,当发现后者对她缺乏真情时,便轻率地嫁给了拉什沃思,与此同时,还继续与克劳福德发展暧昧关系,直至跟他私奔,最后遭到被遗弃的可悲下场。二小姐朱莉娅跟姐姐一样放荡不羁,差不多就在姐姐私奔的同时,也跟贵家子弟耶茨私奔。就在两起丑闻发生之前,伯特伦家的大儿子汤姆突然染病,差一点丧命。一时间,这兄妹三人几乎使伯特伦家陷入了绝境。 克劳福德兄妹是小说中的另外两个重要人物。这兄妹俩都是拥有大宗财产的年轻人。他们长年寄住在叔叔克劳福德将军家里,两人一个受叔叔宠爱,一个受婶婶溺爱,因而都给娇惯坏了。特别是将军是个“行为不端”的人,甚至想在家中豢养情妇,自然给两个年轻人带来了极其不良的影响。克劳福德起初想玩弄一下范妮的感情,后来居然真心爱上了她,便苦苦地追求了起来,遭到范妮拒绝后,又跟玛丽亚私奔。克劳福德小姐起先有意于埃德蒙,但是当她获悉埃德蒙要当牧师时,热情顿时冷了下来。后来,埃德蒙的哥哥处于病危之际,她马上意识到埃德蒙可能成为伯特伦爵士的继承人,旋即对他又热了起来,不想让埃德蒙看清了她的真面目,最后也落了个竹篮打水一场空。 跟其他几部小说一样,《曼斯菲尔德庄园》也塑造了一对可爱的青年男女。范妮出身于贫困人家,十岁时被伯特伦爵士夫妇收养。来到姨父姨妈家后,虽然受到二表哥埃德蒙以外的众人的冷落,但她始终“有一颗温柔亲切的心,想要表现得体的强烈愿望”。尤其难能可贵的是,她始终能明辨是非,知人知心。大表哥汤姆等人要在家里排演有伤风化的情节剧,家里只有她一人加以反对和抵制。她早就看清了克劳福德兄妹的自私和轻浮,因而当克劳福德死死纠缠她时,她丝毫不为其所动,始终不渝地暗恋着埃德蒙;当克劳福德小姐对埃德蒙“旧情复发”的时候,她告诫表哥不要上她的当。最后,她的高尚人品赢得了托马斯爵士的器重,也赢得了埃德蒙的爱,两位年轻人终于结成伉俪。 从出版时间来看,《曼斯菲尔德庄园》只比《傲慢与偏见》晚一年。但两部作品的笔调和氛围却大不相同。《傲慢与偏见》既轻快又明畅,《曼斯菲尔德庄园》则显得比较凝重,带有更明显的道德说教色彩。另外,奥斯丁研究者认为,《曼斯菲尔德庄园》在心理描写和叙事技巧上有重大突破,是英国小说发展史的一个“里程碑”。这些都表明,简·奥斯丁创作《曼斯菲尔德庄园》时,已是个“更加成熟”的女作家。 关于奥斯丁的生平,人们迄今掌握的资料尚不充分,还有不少空白、疑点和不确定因素。笔者在力所能及的范围内编写了一份“简·奥斯丁年表”,献给我国的简·奥斯丁读者和研究者。不过,我对简·奥斯丁的研究还远远没有结束,紧接着就要投入已经订下合同的《奥斯丁(评传)》的撰写。 2003年12月29日于洛阳
  • 蜘蛛女之吻

    作者:(阿根廷)曼努埃尔·普伊格,M.Puig

    《蜘蛛女之吻》是普伊格的第四部小说,这无疑是他的小说中影响最大的一部。在1976年发表后,几次再版,被译成多种文字,并改编成电影。 在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯监狱的一间牢房里关押着两个囚犯,一个是政治犯瓦伦丁,另一个是同性恋者莫利纳。小说以他们两个人的对话为主线索,逐步展现出他们的内心世界,拨动了埋藏在他们意识深处的心弦,从一个侧面剖露了阿根廷社会的现实。作者以主人公叙述电影故事的方法,一方面揭示了力图改变社会的革命者的复杂的内心世界,另一方面又从社会、心理和生理诸方面多层次地剖析了同性恋这个日益引起人们重视的社会问题。 对于同性恋的产生与存在,作者以严肃的态度进行了具体的分析。他采用新颖的表现手法,颇具匠心地将许多艺术技巧巧妙地糅合在一起,精心构筑了小说的结构,一部部异彩纷呈的电影故事,与小说正文相互呼应的理论柱石,穿插在对话当中的意识流,还有简洁明快的行书公文,让人读起来兴味盎然,余丝不断,真可谓集严肃文学与通俗小说于一身,既有引人入胜的故事情节,又有对社会学和性心理学等问题的深刻探求,还有耐人琢磨的文学魅力。这种将文学性、趣味性、社会性、科学性融合在一起的特点是这部小说取得成功的主要原因。 这部小说中运用得最为突出的手法就是在两个人的对话中叙述电影故事。深谙电影艺术的普伊格巧妙地将六部电影的情节贯穿于整部小说的始末。这些电影故事的构思巧妙,安排得当。每部电影虽然都独立成篇,却有着共同的深邃的内涵,即从不同的角度隐喻同性恋的不同的表现方式及其心理特征。作者采用蒙太奇的手法,将电影与电影,电影与两个囚犯的现实生活剪切对比、明叙暗喻,像多棱镜一般折射出一幅幅既有情趣又耐人思索的画面。